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甚至不想写短评。1，更接近山田洋次，都继承小津，拍国民性电影。看着有深深乡愁，我的童年（四年级以前）也是如此，后来的世界则是“台北不是我的家”了。我生之初，尚无为。让我想起阿巴斯《何处是我朋友的家》。2，童年的定义：止于祖母去世，是面对死亡再也没有长辈的庇护。母亲葬礼时风吹树摇的镜头。3，片段弱线性，符合“往事”定义。4，这片子带来的情绪我无法诉诸语言。

漫画改编，中日合拍，完成度尚可。剧情上没有多少新意可言，呈现更多的是另类邪魅奇观。印象最深的是罗我变身的那段：凌厉的快速剪辑配合狰狞的面孔和身体特征的急剧变化，这是属于蓝乃才式的cult，据此猜测导演早年应该深受约翰·卡朋特的B级恐怖片和《异形》系列的深刻影响。四个地点的四个魔洞，情境的营造虽然粗糙了些但也算是下足了功夫。

温暖，还是因为写论文不得不看。

Roger的悔悟不过是出自对一直以来的拥有和陪伴行将失去的恐惧。Moli太完美。总觉得Cynthia和Princeton明明还有故事没讲完。

自然性。我觉得商业大场面做足功课可以拍得不差，加上洒狗血煽情还能往上加一两分钟，但这类电影的情感重场戏就难拍，亲人离世一场戏技巧无痕，却又是超越教科书式的存在，它充沛的滞留在我心里如同启明灯一样启发我关于创作的想法，某些技巧可以现学和勤练，但情感的技巧往往都是自然沉淀的东西，接纳他者自然留下的。