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沙盘推演式还原台儿庄战役，在特定历史条件下，由大陆拍摄反映国民党正面战场，尽量遵循历史真实客观描写。主要从高级将领的作战部署着眼，宏观布局下也结合战场上的一些个体士兵的牺牲来展现战争之惨烈。尽管最后台儿庄是保卫住了，可不要忘记那城楼悬挂的旗帜下面，早已筑起无数烈士们的血肉长城。

以前是五学，现在是网红文、大吼一声等一众黑话，只能说亚文化建政方面真是一山再比一山高，这部片子及其衍生的一系列亚文化成为了疫情中期时代独有的回忆，让人感慨到底怎么了居然真到了一个梗如此繁荣的时代还要遥远的时候，anyway剧我坚持不下去一集

很感人的故事，战争中的人性，都属于女性的柔情和爱。即使是在残虐的德国，依然有那么一群善良的女性。女性导演的作品，也许更擅长挖掘表达细腻的情感，不需要描绘残酷的战场，不需要波澜壮阔的强烈感情，而是温柔的细流，只要一联想当时的残酷，这份柔情显得更加感人和可贵

“洪尚秀在模仿洪尚秀大赛中获得了第二名，你也来试试吧”…

基耶斯洛夫斯基的影像风格具有魔幻现实主义的悖论性特征，一方面剧作上极力凸显生活的偶然与无意义，另一方面又在命运轮回的悲观氛围中回归宿命的必然，从而令人物每一处看似随机的选择具有了掌控生命走向的重大意义，这点在本片中体现地尤为突出。从开头极其惊艳的主客观镜头的转换中就已经点名了态度，基氏丝毫无意去呈现一出戏剧化的猎奇故事，甚至连具有开创意义的三段重复结构都只能位于影片的次要位置，他真正想要探寻的是一种跳脱出偶然性的、普遍存在的价值规律。套用拉康的镜像理论来进一步阐释:摄影机有机地参与到了象征界的构建之中，充当了镜面这一介质，人物凝视摄影机的行为实际上是在透过镜面与背后的观众形成映射关系，进而获得对普遍的偶然化再现。偶然不是对机遇盲目的选择，而是必然规律的具象化。正因此三段命运最终指向共同的结局