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8.1/10 #NYFF 似乎完美地阐述了“Opacity” (不透明性) 的魅力：一些似有似无的创伤和分歧正以一种名为“不在场”的存在方式来萦绕这次度假，在家庭 (或女孩私人的) 记录设备之下，角色的扮演/互换正在进行，并且存在着些许痛点。现实和非现实的边界在暗转和叠影中逐渐无法辨析，父亲的躯体成为了正在瓦解/离去的时间容器，宛如沙漏一般，而女孩却又承继这些时间，进行着飞跃 (或跳跃) 式的“成长”：亲吻。反复出现的迪厅舞蹈镜头的具体含义仍高度模糊，但似乎平衡了片中各色“冷静”“隐忍”与“克制”的尝试 (瑜伽/太极)，呈现一种间歇性的挥舞与呐喊的冲动 (米娅汉森洛夫式的，但是更为正态)。可惜之处则为缺乏更连贯或自洽的镜头语言体系，和更为细腻的情感宝典/高峰，无比期待导演之后作品。

刽子手一扬斧头，跳出橙红的片头。 故事本身很《读者》，男主像马景涛来演的李逵（或者说李逵演的马景涛？），送一个女的到牢里陪住这种事史书是有考的，弄得温情脉脉，莲儿的雪中大氅毋宁说像个修女，牢中嫁衣与囚服有张力，男主说了第一句人话，“我不要你恨我一辈子”，老太君等了一夜以为事成，撒手人寰去，她再次像个修女一样来了，这次里面是米白色的妇人装。绿意葱茏的恩爱之后，男主在放风之时依然朝牢头一枷打下去（切的是院内狱卒拍水擦脸），直到临刑才归于平静，情绪稳定，“哪怕只有一天一夜，那也是一生一世”，变化刚刚开始，变化早已终结，惟余一声叹息，是另一种性质的最后一分钟营救。

惊人，这电影就如同回忆，于是这回忆里也有东西是不清晰的，父亲究竟在伤感些什么，他仿佛充满了疲惫，但他最终又做了什么，为何会离开女儿的人生，这些太过私人，以至于没头没尾无所展现，只剩下被午后阳光照耀的浮光掠影的怀恋，导演准许我们通过摄影机的互文看到了一些，中间也想到了自己的一些回忆，愈发感慨，这大概就是那种我最喜欢的电影，喜欢到我不会把它轻易推荐给别人。

you can talk the talk, but can you walk the walk

我记得那年海水很蓝，阳光很暖，却没发现他眼里还有另一片天。