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波德莱尔「世界电影史（二版）」中将奥特曼列为“新好莱坞”时期的杰出导演，他借鉴欧洲艺术电影的叙事技巧，以抽象神秘的结构方式装饰影片，从而着重表现客观现实和主观感知之间游离不定的变化。你可以从宗教、精神心理、女权等方面解读主题，奥特曼总结为“空船停留在空旷的原野上”，总之一切皆源于梦。暖色调营造冷氛围、池水里漂浮不定的魔鬼画像、自言自语的演员都令我印象深刻，但最着迷的还是贯穿始终的笛声，相比马丁.斯科塞斯「纽约黑帮」开场的配乐，这部感觉像是“杰弗逊飞船”吸食LSD造成多重幻象的产物，有股60s迷幻摇滚的余韵，更加接近蓝调的根源。

场景都是哪儿找的啊？那个大浪永远打不上阳台围栏的海边建筑，还有火车沿途的废弃成堆的坦克履带。俄国人真的很擅长颓废暗黑诡异美学，能把地狱拍的跟诗歌似的

请不要让我这样潦草的老去

历史背景，人物关系复杂有余，娱乐性稍显不足。少了三大经典之作的大气，因此三大经典地位依旧不可撼动，但基德的出现，让故事增色不少，尤其是开头在步美家出现，以及最后以新一的面貌出现。眼看着柯南就要承认了，基德又让柯南可以无限的延续下去了。ps：柯南救小兰那个动作确实帅极了……

为了马龙白兰度，太性感，连费雯丽之比也黯然失色，蓝色茉莉的设定为何和此片如此之像，是借鉴还是致敬？