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趋于低龄化，多了些说教成分。

女性与性少数群体在父权制的巴基斯坦社会中境况如何？萨迪克使用反复出现的框式构图提示着观者其促狭的生存空间，诺大的巴基斯坦却无一处容得下这些处于社会主流阶层外的他者，然而影片中这些各异的角色被观看的方式却处理得浑然一体，无论是掌握话语权的年长异性恋男性，抑或性少数群体，都被一个超然于具体社会之外的大他者所观看，多处的鸟瞰视角完全脱离观者日常的观看角度，它将人物化约成镜头下的抽象几何图案，与《窃听风暴》中对GJJQ的勾勒如出一辙，导演并未提供一种间离的视角，反倒是不断加强观者对于“主角”（不仅指男主人公，其余角色所占比重亦不轻）的认同，一步步达到“共情”的境地。被框中框构图限制已久的情绪在Mumtaz喝下毒药时到达极致，厕所这一封闭空间被指向桎梏人性的监狱场所。 2022.12.27

作为幼时的玩具杀手，看玩具系列总会引起极大的不安和愧疚。

Mumtaz，你聽，大海。所謂樂土，不過是父權鬆懈下的偷歡，父權即便強弩之末，壓迫依舊無處不在，有人脫下偽裝，有人穿上鎧甲，有人玉石俱焚，那麼努力得想要掙脫鐐銬，世界之大卻難有一個人的容身之處，他們想要的，究竟是活出自我呢，還是活出自我呢，還是活出自我呢？如果撲火是註定的結局，那麼飛蛾啊，請你不如舞得更加放肆一些吧！

片尾彩蛋居然比正片好看，修玩具的一段真是堪称艺术品。玩具拟人化之后再一次探讨了它们的生命意义和长度，“博物馆“之于Andy就好像十字形式的永生。不过为啥没有人写衣服拟人呢，知道我每次扔衣服多么痛苦内心戏有多复杂吗，再见。