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大东亚泛儒家文化圈多是如此。日韩西化得早，在大陆非一线城市几乎没救，父权夫权荼毒太深，很多年青的女同胞竟也依旧麻木，甚者那些“女德班”。片子里女主此情种种，我见之真不稀奇。有长辈能支持女主喜欢的事业，还能有如此贴心的老公，对比中国大陆这里的原生家庭算很好了。当然我绝非为此站台，只是在国内奢求起码的对女性的尊重和给与的话语权。7.5

结束时很想哭[Whimper][Whimper] 许鞍华真是个好矛盾的人，她把自己性格中的矛盾和内心深处的失意和孤独都投射在电影里，通过香港的普通市民形象现身，在拍电影的过程中寻找救赎。但香港现在的样子让她自己又觉得好茫然。是坚持本土还是被同化，她看起来是有自己的想法的。在审查的眼睛下，这部电影拍得极含蓄。不能直抒胸臆，成了我们的郁结，慢慢也成了某种民族性。有些愤懑。

上映当天立刻就去看，没让我失望。相比小说的尖锐，电影少了对男性的映射，更多的将矛盾摆在传统观念上，而且基本上是通过女性角色的行动去体现男尊女卑，重男轻女，韩国社会女性问题。金智英变身外婆与妈妈的对话是最催泪之处，作为一个女性，每时每刻都要做好女儿、妻子、母亲的角色，真是累。

两个亮点：拒绝献礼和“抱怨”女性电影。（BTW，对许鞍华最早的印象来自于蔡明亮《河流》，她在里面穿马甲，跷二郎腿，手里夹着烟，求小康帮他演浮尸；以及，《桃姐》是我和我妈一起看的第一部电影）

最大的力量在于对来自生活的真实细节的展示和刻画，从而让观众能够直面当代女性的生存困境。但作为电影而言，我觉得导演并没有很好地把这些细节给结构化起来，最后就变成了一种对女性苦难的简单堆砌，流于韩式煽情的套路，少了真正有力量的反思和批判力度。其实可以借助金智英的心理疾病把这些现实困境更好地统合起来，但最后却没有做到，以至于女厕里的针孔、公交车上的危险、职场的歧视，这些事情之间的关系显得散乱无章。还是希望看到更多像《让娜·迪尔曼》这样伟大而深刻的女性主义电影。