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有够坚强的，不过不喜欢晃动的镜头，尽管它很说明问题！

“窜访”长沙的假科长，行进时代的真骚客

小津加上如此寥落的故事，可以说是寒世绘了。在小女儿或质问或痛哭时，都显压抑；笠智众饰演的父亲绝对有影射意味，即使是小女儿奄奄一息之际，他也只询问怎么了，至终都无法接近她们。

顺着纪录片又把科长的电影都捋了一遍，那些鲜活的人和镜头又跳了出来，在另一部纪录片里生长。这可能就是“记录”真正的含义，电影真正的宿命。小武、三明、安群雁、小桃……这些人既是演员，也是现实中的人，他们的面庞都老去了，可青春和生命都被留在了摄影机里。 一个再度被谈起的问题：《天注定》和封禁。在现代社会杀死一个人只要让他失声就够了，可现代科技导致我们并不能真正杀死一个人，可体制不这么想。掩耳盗铃之余，还要剥夺更多人触摸真实的权利。可即便如此，科长还是可以在电影里让观众动容落泪，电影之外的意义也大过很多电影的意义，怎样？

一上来就是晦暗的光线，暮色的基调，夜晚犬吠伴归家，小屋沉默压抑中时钟滴答，平静的堕胎伴随着佛经颂唱声，但下一个镜头却是姐姐可爱的女儿。这样的戏剧化和压抑是小津不常见的，但终归还是在隽永平静的镜头下化为了生活的一声叹息，笠智众最后的背影重新走向生活的平静，这也是小津的魅力所在吧。