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电影是一种重塑时间和空间的艺术，曾经坐满了观众的大厅，顷刻间就人去楼空，电影不曾停止放映，游走在影院的人却心猿意马。贾樟柯说电影要有自己的口音，蔡明亮的口音藏在缓慢的流速里——并非没有叙事和类型，陈湘琪何尝不是在山中行走寻人，杨贵媚则又借着配乐不动声色地演绎鬼片。银幕上下的对视，传递着无法言传的力量。李洋说看电影的人是最美的，因为他们终于卸下了语言和功能，只与银幕进行情感交流。在《不散》里，这个最纯粹的人是石隽，任周遭环境再嘈杂，他只怔怔地望向银幕上初次触电的自己，在剧终前悄无声息地落泪，散场时碰到当年教表演的“大档头”，一句“苗老师”似乎让他变回电影里的萧少镃——“都没人看电影了，也没人记得我们了”，但电影帮你们记得。

技术进化了，概念却还停留在82年

极其私密、私人化的时间影像，戏中戏与现实造成的时间不均显现了寂寞的必然性，只有在看电影的时候才能忘记一切，影结人散，每个人只留下寂寞的背影。全片只有十句对白，“没有人看电影了，也没有人会记得我们。”正是蔡明亮写给电影的情书。 想不到第一次看蔡明亮就爱上了。

卡司真的都愛 但太理想化了

不要迷失自我，安逸的环境会让人不想改变，如果一直这样下去有多好。危机的来临让人警觉，寻找回真正的自我，做个真实的自己。