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很多时候，“装置”之于电影是贬义，封闭停滞亟待解读的体系，唯一能赋予其活力的便是用摄影机发现。没有空间的电影，不需要去看，也无物可看，甚至找不到导演的自恋，近代史始终游魂般缠绕，唯一存在的是无影像的概念。风格化无疑是成功的，是的，这很第五代

感觉这个科幻和英雄还是有差别的，构思不错

长评 - 艺术为人民服务。#三刷#TGC 04/12/2022 细节，祠堂下的小辈儿拿着刘师长的小板凳出现，新中国成立后墙上的作画随着中国一起成长，人员表上注意到了片名字体设计和书法都出自导演的父亲邱志敏，老丘改造时砌的“向右倾斜的墙面”，后被砸掉了。#二刷#TGC 19/11/2022 很多人物先出现在阴阳界中，再出现在回忆中，最后搭配上牛头马面在回忆中大量的出现，让整部影片角色上带有浓浓的宿命感。之前也没有注意到驼子和刘师长的死亡，以喊驼子来打麻将开始，到最后在麻将桌上将他喊醒，超现实感很足。在一刷时候就有一个疑问，关于“吃人”的画面展现，视觉冲击感很强。#一刷#OLWE #LEAFF 22/10/2022 以小人物视角带大家走过那些时代，带有强烈《霸王别姬》《活着》的那种大时代感。

好看是好看 就是追着费劲

3.5 有川人的诙谐和机敏在，尤其是几位戏班出生的老戏骨非常出色，一颦一笑一俯一仰都是戏点，把几位主要演员映衬得非常无趣。表现主义的美术和川剧、时代结合得将将好。反而故事是其中蛮弱的一环，大篇幅的政治控诉其实和大篇幅的政治宣传一样，喧宾夺主，反而让人物面目模糊，导演说是“群丑戏”，但连主角的姿态都没有展现，几位配角更没有展开。