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迫害虔诚神甫的101种方法，世上恶人多不胜数，信仰不值一文，被抛弃被践踏，哪怕再造当世基督圣人，也只会被嘲讽被唾弃，被当作堂吉诃德式的怪人，沦为乞丐甚至被囚禁流放。 “我宽恕你，但我蔑视你，我因不知如何将蔑视和宽恕区分开而感到罪责。”

超级费眼！画面要么糊掉一半要么沙尘逆光，流动切换的街景、茫然游荡的个人，故事服务于角色塑造，能解析狗代表了什么？橱窗内发光的小姑娘是什么象征那种电影，蔡明亮一定看过。

主题先行，开头的红白蓝三色依次替换挺有意思，能打破幻觉，中间女主角突如其来的回忆的剪辑方式有点意思，一下就表现出蔑视的效果了。但是，男女主的室内戏好无聊，较劲较得慢悠悠，配乐烘托气氛，戈达尔应该是要用配乐加运镜表达对爱情已经沦丧的现状的哀叹，可能是我太不浪漫，我是完全没被这种表达方式感染。 可能是我确实对这个题材没兴趣，我感觉电影里想说的东西也就那样，没那么值得表达，也没必要把故事说得那么那么概念化，又是奥赛罗又是摸女助理屁股的。 而且故事推动得也有些突然，男女主开头还腻在一起，见了美国制片人就开始蔑视了，然后就开始较劲矫情了，所以是不是应该在开头想个小细节表现一下他俩之间的温馨的小默契？而且铺垫信息给的太晚，直到矫情被扇耳光的时候女主才说自己只是个打字员，也许早点铺垫的话早就共情了。

因为金基德的《空房间》才知道这部片子，看完震惊了，跟《空房间》的风格差别很大。这部片子直击了人内心的阴暗角落，人若物件，任我摆布，当然首先想到的便是性。干涸的泳池也如同他的生活，只装了女人。

是谁困住了他们，又是谁困住了自己？布努埃尔的电影似乎没有哪一部看过之后感到非常的震撼，但总是由许多的新玩意逗你玩，