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「全天下沒有一個爸爸媽媽, 要花個二十年去養一個殺人犯!」「就算真正該死的人, 他也應該跟我們有一樣的人權. 這是人人生而平等, 均等的權利. 到底什麼是好人? 什麼是壞人? 你有標準答案嗎? 誰有標準答案?」「你們可以隨便貼別人標籤, 你們有沒有想過, 你在無形之中也殺了人.」「沒有人是局外人.」

虽然人物角色终于有了让人共情的时刻，但是剧情走向越来越奇怪、越来越多为了冲突而刻意制造冲突的桥段。

台版烂剧，节奏迟缓，演技生硬，想装深度，其实很low

紊乱的语言系统。 急速剪辑与群戏调度间的矛盾，单场戏高低远近多机位如盲打切换，镜头对焦都成问题，造成故事脉络、空间关系和表演细节糊成一摊烂泥； 跳跃叙事与扁平人物间的矛盾，用频繁的闪回赋予人物沉痛的历史包袱将其定性，演员在跑马灯式的场景变换中摆出或凶狠或脆弱的剪影，以揭开刻板的因果式人性谜底； 佯装严肃的时代背景与矫饰浪漫化影像间的矛盾，生硬无逻辑的风格嫁接，滑稽的文青配乐选择； 导演尚不具备处理宏大叙事的能力，不具备用镜头组合（非演员表情）呈现人物瞬时情绪变化的能力，更别提去深挖帮派运作与主流政治的瓜葛、动荡年代与个体命运浮沉间的关系，但以上种种导演都想要，以实现他的《好家伙纽约黑帮爱尔兰人》之梦。像王家卫吗？像《摆渡人》时期的王家卫。

我不想悲观，但我就是觉得我们已经坐上了一辆失控并不断加速的列车，没有什么救世英雄，谁也阻止不了它的疯狂，我们就这样风风火火的一同奔向死亡。