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7.5。虽然想说安哲的风格是真的不适合这种政治寓言或魔幻现实的题材，但这部还算合格地完成了任务，只是时间拖到210分钟我真的栓Q。如果亚历山大大帝托生到现代会发生什么？企图颠覆旧体制的人民公社运动，却在更古老的独裁体制面前栽了跟头。群众只在一穷二白时支持公有化，而当他们拿到可观的私有财产后也就与革命初衷背道而驰。所有制和权力是什么？片中以无声的省略号代替的回答，在剧情中自然能找到线索。神授君权的光环，不过是搞垮革命的工具，膨胀和空虚也招致覆灭。结局是神来之笔。小亚历山大走进高楼林立的当代雅典，有《幸福的拉扎罗》那意思。曾经惊叹安哲的群戏调度，看多了发现和黑泽明一比，也就是军团指挥和耍猴艺人的差距。

剧本单薄，形式一流。这种长镜头战争片在诺兰的《敦刻尔克》里就有尝试，《1917》的伪一镜到底强化了这种形式，让观众像操作游戏角色一样，置身于废土末日风格的战场。

几次睡着，去恶补希腊历史，再来重看。

形式即内容，一镜到底就意味着舍弃了镜头组接可以带来的情感再冲击，观众的移情完全来自于纯粹旁观者的移情，虽然不可避免地有水中漂花，晨野放歌的设计，但导演强加给观众的情感引导已经大大减少。对于战争这个主体而言，我觉得这种形式可以更好地表达，而非探讨。能做到这样的表达已经够好了

台湾的女人五十 中间一度让人窒息的生活 好累的一家之主 结局也算是拨开云雾了