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①大森立嗣导演的作品之前看过两部，《日日是好日》和《再见溪谷》，都具备我心目中四星分量，这部依然厚劲十足，作品本身的力道，比长泽雅美的表演更令人印象深刻；②雅美的表演无疑是合格的，可以感受到多年演艺生涯在她身上的积淀，但要说突破也不至于，雅美早就不止于演可爱型角色了，只是这部作品的分量够沉，才让作品和演技得以相互成就，她也凭此片拿到分量十足的日本电影学院奖最佳女主角。之前看过她在《散步的侵略者》中的表演，早已从《机器人竞赛》时的少女型脱胎换骨，只是作品太过一般，才无甚影响；③我现在渐渐能够接受所谓「人物行为动机不明」的剧情了，这感悟说来话长，简言之：这世上每一个人都是一座孤岛，除非你彻底走进一个人的内心，否则你无法真正了解他的种种不思议。这时候解释反而变得矫情，所谓解释就是掩饰。

马赛克大波浪Joyside进入决赛和康姆士的出现说明唱片公司和导演组在作品水准的把控上出了大问题，号外和ETA的被淘汰以及表演段落被剪辑说明音乐文化还是很稀薄。但怎么说了，节目的正面效应还是略大于负面效应，各大流媒体对于乐迷而言是一个便捷的宝库，对于音乐人而言是一个点击量分化极其严重的数字巴西，少数头部与非头部就好像富人区与贫民窟比邻而居，90%以上的音乐人在流媒体上发布作品激起不了任何水花，这个难题目前无解，再加上脱口秀电视剧电影游戏等娱乐形式不断扩张，有乐夏这档节目在好歹能给参赛的乐队抢到一些关注度，巡演能顺利走起来。希望明年能看到95后和00后音乐人，等到疫情恢复，我们总不能拿着马赛克和Joyside去见tendre和长谷川白纸吧？

长泽雅美你身材那么好，好意思让小男孩承担艺术戏份吗？

周迅都来了，范晓萱快来

吸引我看下去的点就是女主会作到什么程度，也是电影的主线，我只能说“母亲”这个片名挺不适合女主的，因为她只是把俩孩子生下来了，并没有担负起母亲该有的责任，相反的主要是起负面影响，也不知道为什么女主儿子不去跟爸爸生活，明明自己的妈根本不爱自己。