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惠美说小饥饿大饥饿时我在惦记着他们吃的肥肠火锅究竟是什么东西…我是真饥饿。

对啊，就像“东京物语”。仲代达矢有我爷爷的倔强，也有我外公的通达，他剃好胡子，坐在那儿，脸部的皮肤松弛，我便哭了。还有小艺的短评。

语焉不详的影像表达，让戏内外的虚无十分和谐统一。然而这种统一进入电影后半程之后，随着剧情的发展变得矛盾而无章法。并不赞同某些浅显的表达，也不能接受太晦涩的揣测。对原著的重新阐释，过犹不及。

BFI ICA. 伦敦电影节/三宅唱映后场。有几场字幕好似哑剧。声音设计十分新颖，惠子把手机放在桌上的声音好似枪击，每一次出拳重击几乎爆音。注意到导演是如何用声音的本质，即共鸣和震动，去还原听障者的世界，又如何通过视觉去展现它。比如惠子在便利店被推销办卡却示意自己不需要塑胶袋。观众一下就能“看到”：原来这是听障者的日常。三宅唱是最懂韵律节奏的，尽管此片没有任何音乐，他仍可以自如地编排生活插曲，让它们歌唱。可以说也是一次对电影本身的探索。惠子和酒店同事摘下口罩用手语交谈是我觉得新冠时代下最美的瞬间。口罩能遮住口鼻但遮不住语言，摘下口罩好似心口不宣的确认：同为人类，同为女性，要相偎相依，相助相护。Small, slow but steady. 相信不仅女性，任何人都能从中体会到这样的坚韧力量。

口语课看到 还是很不错的