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值得再看一遍的电影，因为第一遍根本就看不懂=_='

最近一两年里看过的最喜欢的喜剧片，没有之一。迷影梗与笑点交织，趣味之中充盈满满的暖意，真不错。

数度落泪，非常精彩。90分钟的LGBT摇滚音乐电影，也能成就史诗般的观感。除去自编自导自演自唱的牛逼，仅看这20年前对于历史、家庭、遭遇、热爱、伤害、重振、迷茫、认知、生命等等意象坦率不矫情的解读，就超越了当今很多看似相似却浮于表面的作品。电影波澜不惊地告诉你Hegwid的来历、one angry inch的意思，以及他在一次次或环境或自己的遭遇中如何继续求生，作为观众的共情感从一开始就被建立起来了。逆境中的自救，对梦想的坚持，对爱投入又清醒的态度，已经成为很多人的教科书了。

《変態家族》多年後再向日本電影開玩笑，說默片時代，憶起的反而是90年代那些善解人意，固守電影是娛樂又追求藝術和風格的導演們，愉悅觀眾，那是北野周防黑澤岩井的年代(令人懷念在戲院內欣賞這群導演的體驗)，而不是河瀨青山是枝多少曲高和寡的作者類型，但當去到最後青年和女演員無法開花結果才意識到，這是周防正行的電影，失敗論者的周防，如宿命一樣要一次又一次推向令人失落的結果，但如果這成為恆常甚至執迷不悟地要一次又一次發生，這究竟是體悟人生失敗，還是失敗只不過作為「作者色彩」的操作而要如此這般地做下去？《Shall we ダンス?》讓人笑中有淚是對中年人危機的觸覺和無奈，《それでもボクはやってない》是現實的荒謬和真實壓倒虛構的對抗，《カツベン》對失敗發生的必要，反有一種他的時代已經過去的感概...

动作软化、格调浪漫，“粗人”的细腻和温婉令人深感意外，柯受良表现出的冷静和优雅就像史泰龙做过编剧施瓦辛格竞选州长一样不可思议。动作戏是相当别致的，比如那场街头汽车追逐戏，娓娓道来、节奏舒缓，既有轻松喜感又映射城市动物奔忙命运的悲凉，暗合影片市井热闹中观察世态人情的基调，可谓难得。