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豆瓣评分太低了这部，里面的武打设计、人物造型另类但是还算吸引人，武器超炫丽，只可惜，剧本和剪辑稀烂，不过，我觉得这还能搞得上推荐档次，绝不会不及格。

2022最佳。暧昧的、极具阴谋性的，在塞拉的电影中总会找到在其他影片中根本不存在的异质感，在环境-人物-意识中一点点地跌入惊人的影像中，在影像中感知自然环境竟是最危机的元素。在场次之间模糊的连接中，从角色的神态及动作中，从无意义的对话中察觉影片的暧昧性，最终的走向究竟是现实危机还是精神危机？虽然桑丘不是主要角色，但在塞拉的电影中桑丘的光环不亚于主角，每次印象最深的角色之一总是少不了他。

从灰色的天空和惊悚的配乐来看，基本上算是奠定了本片悲情的基调。妻子的崩溃源于丈夫的出轨，也使这场婚姻彻头彻尾的沦为了一场灾难。俗话大都说相爱相杀，而本片呈现的则是互相折磨，完全看不到相爱，只剩相杀，而且是那种不顾一切的相杀，孩子也没有起到粘合剂的作用，更像是舞台上的一个道具，召之即来挥之即去。个人不是不喜欢这种电影传达出来的氛围与情绪，而是比较排斥这种接近舞台剧形式的质感，因为这样的歇斯底里表演的痕迹太过明显，不够自然。

本部电影深深植入于法国乃至一般西方的社会和文化语境。众多现实元素以切片组合的方式，形成了一面凹凸各异的生活透镜：社会构成的老化，福利国家的紧缩、左翼声浪的低潮，以及，不时出没的马克龙象征着生活进展”不温不火”之庸常状态的政治指涉。另外，汉森-洛夫似乎十分热衷和擅于亲密戏份的执导，总能呈现肌肤之间互相接触的实在感觉。再者，大概延续了侯麦等人的笔法传统（以及结合自我成长的家庭经验），作为话语内容的“哲学”之于影片亦是显见的，“家庭”同样充当着一个情绪交互的重要场域（圣诞节的家庭庆典尤其让人联想到《冬天的故事》的结尾，单纯而温暖的欢乐）。不过，一个需要慎思之处可能在于，电影对于两个主要困境（父亲的赡养和婚外的恋情）的书写似乎一致避开了“伦理”的范畴，标志新生的结尾定格亦象征着对于过去的妥善安放。

是啊，对于绝大多数父母来说，他们在领结婚证的时候，何尝不是想着举案齐眉，白首偕老。而他们又是在怎样种种得无奈下，面对孩子无知而又失真的眼光下或明或暗的又签下了另一份失约的契约。 都说即使我们那时很小，但什么都知道。可当时的阵痛和绵绵无绝期的复发是否将父母的影子带入了另一个循环？