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镜头里的世界宛如娃娃屋，中段看到海报里的地铁镜头都惊了（本以为是单纯画出来的），有一种刻意雕琢出来的非日常感。而靠完全的独白朗诵去创造娃娃屋里的情境其实是一件蛮冒险的事情，尤其是其实这个独白写得真的很像作为六零后又或是七零后父母会写出来的东西（也不知道有什么统称，感觉称其为伤痕文学肯定不合适），因而中段的年轻段落也变得像是强制令观众跳脱出来的部分。不过光靠镜头里的构图确实也是感受到了一些同样的、对于往日的感伤。

他明白宇宙会无限膨胀坍塌的道理，却不曾体会过思念与被思念的味道。他是那只带给人们希望的青鸟，却不懂得朋友为何因家人离去而痛苦。最终，无欲无求的他好像也理解到一些，一个生命对于另一个生命而言能代表更多的含义。愿他永远像一束温和的阳光，自由的穿梭于星空之中，在温暖他人之时，也能找到更多的自我。（医生儿子是小粉演的！中途看照片完全没看出来，片尾真人出来才发现。那个时候真是太嫩，太帅了。）（突然想透彻，不那么惧怕死亡了！）

#24SIFF 09#好像突然从电影节里揪出来打回现实，把生活所有问题抛给观众去思索。出影厅是世贸的奢饰品商店就像恍如隔世一样。拍摄本身像是给受访对象的双向心理治疗，说出最深藏的话却只得到导演的简单回应。最后说的才是道理，没有人能帮你得到救赎和解脱，最后只能向下去寻找比自己更无助的people。（对心理治疗的偏见又加深了）

阿普三部曲的第二部，成长的过程就是不断的告别。第一部中阿普失去了妹妹，离开了故乡；而第二部里除了继续颠沛流离之外，阿普还失去了自己的双亲；现在阿普需要自己面对广阔的世界了。最令人印象深刻的是，镜头无数次对准母亲凝视的面孔，这其中既有她看着儿子时满满的爱意，又有盼望儿子回来的思念与无助，比起生老病死，成长也让两代人间的距离越来越远。《大河之歌》延续了第一部中的某些意象：火车继续在乡间的铁轨上奔跑，带来远方的消息，也带走本土的游子；自然意象（尤其是动物）继续成为雷伊的重要表达载体，父亲逝去时群鸟飞起，母亲逝去时萤光闪烁，死亡以一种诗意的方式出现。印度的风土人情同样刻画得非常细致，富有节奏感的配乐配上阿普在小巷中奔跑的步伐和马车在乡路上踏过的踪迹，是少有的轻快段落。

过度化的审美疲劳和软弱无力的叙事 构成一部看似诚意的边境电影…