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A film by collectors...旁征博引直接组成素材，不仅是画面埋梗，还有创造性引用（这才是融梗啊），波提切利维纳斯接小美人鱼女巫，基里柯的街道接霍普的夜游者（BTW两幅都在上海展过），所有人包括异形装毕加索滤镜，真绝啊。在理论上已成明日黄花的精神分析，借艺术能指回魂，天花乱坠，种种奇观似性欲变形（掐喉塞嘴）。科学退后，重返动力学，让我们用前现代解决前现代。这片也是媒介革命的产物，人类视听作品所提供的经验已经如此泛滥，如此高能，以至于拼贴就能形成某种语境，影响的焦虑催生无穷变化。尽管再无博尔赫斯之于文学，但沧海一粟，仍能够unlock beauty and enjoy art，符号的工厂，造梦的游戏，凝视落日让人无限，在大脑尚未被解析前，我们仍然沉醉不知归路。

多么可怕的电影！其恐怖之处在于女主，性情之随意，行动之轻率，转变之迅速，全然是都合主义的产物，如何不令人感到恐惧。影片的无力感令人吃惊，没有任何一个值得称道的镜头，全片就像是一个瘫痪的男人，有力用不出，连拉屎也使不上劲。难以想象，这竟然就是日本新一代导演的代表作，还然能入戛纳主单元，笑死我了。 妈的，高赞短评比电影好看多了，要是阅读理解的标答是豆友出的，在下拿不到三分。

艺术病和艺青病是一种病吧，期待日后有可以看懂里面每幅画的一天

如果结局是女主改名叫麦然后一生都和一只改名叫亮平的猫孤独地生活在一起，那么我会非常满意（滨口龙介说南京的观众比较朴素？？？

一直为它提心吊胆，好在它没有倒在路上