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属于意大利的迷茫一代群像，还保存了新现实主义的影子，狂欢节段落又可见后来的经典式费里尼，圣像下苟且的人群，小镇中拒绝长大的浪子，对于海边的大龄少年们，费里尼的视点既戏谑又感伤，惊艳的结尾仿佛离家之人在火车上回望家乡无恙的“卧铺”，时光如列车，送走那座城市，那群人。

让我想起《战略特勤局》，战争伦理领先100年。

不管在什么年代、什么环境下，Loser男青年的状态大同小异：无所事事、大事干不了小事不乐意，天天到处游荡。只不过现在还有网游追星炒股（赔钱）的时代新项目，以前就只好天天削尖头想着搞女人来寻点乐子和新鲜感。

真的是，白左全心全意保护的，只是恐怖分子，他们只为被杀死的恐怖分子而流泪，再就是官僚们的无能和推脱，导致战机一误再误，几乎放任恐怖分子开始杀戮，也不愿负开战的政治责任！

9.费里尼真的是每个时段都有专属的那种绝不重复自我的特色。本片在出道三部中最具代表，不顺从新现实环境下的主流命题，将浪漫幽默气质与青年记忆混合，在新现实表象中投射出心理影像，一种心理现实主义。影片没有绝对主人公，清晰的将海王浮士德逐步划向费费自传性的人物摩拉德，而那位只与摩拉德交谈的小男孩更像是内心纯正自我的意像存在。｜结尾何止是厉害，简直就是神来之笔。如此精简的视听结构却能把把人生某个时段的命运抉择表现的淋漓透彻——从对命运追求的当下开始，告别过去（肉体和心理上的告别），奔向惑人的未来。550