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“什么鱼这么色？” “先说好，是鱼色，不是我色哦！” “谁知道你们是不是串通好了的” “串通？你去串串”

上海本地人被排挤出上海，一种反向的排外——“排内”的奇观化叙事。张猛还是保持着他的社会学关注和将日常生活提炼为奇观的荒诞剧风格。主角与“仇人”的和解源于他们共同阶级身份的共情，在同一片阶级屋檐下，没有什么不可跨越的仇恨的鸿沟。如果说《钢的琴》讲述的是一个整体衰落的城市中人们整体向上的生活状态，那《阳台上》正好相反，它讲述了一个整体向上的城市中被新陈代谢掉的那批人的颓废。《钢》恰好是向阳的废城，《阳》恰好是阴雨的废墟，不过它们都加注了某种阶级的温情。虽然尾随、漫无目的行走、逼仄的镜像、望远镜的视线和废弃巨轮的意向并不新颖，但他们在这个独特的社会语境下生长了一些不同又相同的意义，“后共产主义时代”的意义。从《钢的琴》，到《闯入者》《江湖儿女》，可达基耶斯洛夫斯基、安哲罗普洛斯。

好象就是因为这部电影喜欢张学友的，最讲义气却被人在后脑勺处开了一枪，心疼。

7.5/10. 我觉得这是一部表现男孩成长为男人的电影。 影片以拆迁为背景，以为父复仇为动力，整天无所事事只知道打游戏的男主开始找工作，交朋友，搬出去住，做不法事，暗恋上一个姑娘，理解了母亲的难处，在不越界的前提下，发泄了自己的不满，克制住了自己的冲动。其实，还是有小小的越界的，这样就保证了既能过审又让剧情不呆板。 在《过春天》和《阳台上》这两部电影中我选择了本片，是冲着张猛的名头去的，事实上也没让我失望，格局虽小，但关于青春成长的题材在任何时代都不落伍。影片用旧客船代表了昔日的荣光，用高楼大厦旁的拆迁废墟代表了时代的变迁，张猛的镜头始终是对着底层小人物的生活。他们虽然弱小而自私，但也有善良的闪光。 影片唯一不对的地方就是周冬雨，她的眼睛太明亮，真不像是一个智商低下的姑娘。

猴脑一直是童年噩梦，现在看起来好平淡；原来导演是徐克，极度夸张的超广角很带感（其实是空间太窄），前半段充满江湖气，比赛开始就泄了