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港台对文革的想象是过于匮乏的，情节、氛围多有与时代不符的地方。那个年代台湾拍大陆，似乎领导总得说一口四川话或湖南话，以讽刺大陆领导人，殊不知李达是陕西人。原著发生在1979年，而电影则大概是在1970年代中叶（李达当权，尼克松访华），明明是改革文学，却被变成了伤痕文学。但是这种刻意的伤痕，痛苦的成分被滑稽、讽刺以及不真实给冲淡了。 电影的想法是好的，只是借果戈里的戏剧形式，终究没有把特权反映得入木三分——缺乏因果的合理性以及故事内在动力。 王童好像很偏爱这类题材。 与其说是伤痕片，不如说是现实讽刺片。相比反思文革，更有意义的本是反思特权、阶层，而非由牵扯成文革引起的特权、阶层。

绘本式电影典范，文本简明，画面绝美，Tilda和服装都太炫目了！

也太讽刺了吧！但台湾国语口音超级出戏

开场，镜头与Orlando运动方向相反暗示着他的另一身份，ta是私人化的宏大叙事，历史变成为流动着的五幕剧叙事，贞洁女王的“不要凋零”既是赐福，也是诅咒，让她无法在年轻的时候得到其所欲望之人，又必须在生成—女人中看着其所代表的欧洲意识逐渐暴露出其女性主义问题，也逐渐走向灵光消逝的年代，但《奥》却在给出了一种尼采式的重建，通往后现代，也通往女性主义对男性独立人格的“重新获得”。

超出我的想象，这才是社会主义现实主义！！！