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感觉很多镜头都和牯岭街特别像。朋友说李安的片子太过温润她喜欢不起来，我觉得李安在温润里埋了很多打动我的细节。反倒是侯孝贤的电影比较难把我带到他的语境里。对台湾也算了解，感情也很深，可是看着这电影总感觉自己是局外人。好像是枝裕和说过自己很喜欢侯孝贤，也在电影语言上向他致敬，但是枝裕和作为侯孝贤的崇拜者和日本人却更能和我交流。

你听过那酒吧的风言风语，那是我不愿同你倾诉的秘密。我愿是你的一座山，当你累了倦了挺着大肚子可以安心返航的港湾；我愿做你的一片海，烹饪美食阅读名篇创造惊喜问候清晨的早安。但请原谅我不愿与你赤诚相见，那是我最后的一点底线。小心呵护着秘密逐渐老去，陪伴你的生活背面，还有我的一点点人生。

家门口来往的黄包车、随时可以扔掉的竹子家具、念着大陆的婆婆和惋惜失了去台北读书的机会的姐姐，然后生活让这家人开始了真正的分离瓦解。母亲死，阿孝才懂了残酷，而他的兄姐已经会了接受和忍耐。

为什么顶着历史剧的名头，却是玛丽苏的风格，编剧怎么想的，嬴政是吕不韦儿子的桥段都会放上来，脑子被狗啃了吗！！！！（对不起不想人身攻击，但是作为嬴政脑残粉真的忍不住，对不起）

《童年往事》是侯孝贤美学风格成型之作。影片像是一首浅吟低唱的散文诗，虽平淡如水，却隽永深刻。 玩弹珠、捡废铁、甩陀螺、打群架，这是五彩缤纷的童年。父亲在平静中去世，而后母亲因癌症去世，后来祖母在无人知晓中去世，这是愁云惨淡的童年。 回不去的大陆，走不出的故乡，宝岛对岸是家人念念不忘的想象。祖母一直念叨着让我陪她回大陆，那天下午甚至进行了一次失败却甜蜜的行走；父亲以为三四年就能回大陆，连家具都只买竹制的。 去中心化的叙事，引发的是一场眷眷亲情的集中宣泄。支零破碎的片段，唤起的是多次暴风骤雨般的强烈共情。 童年逐渐远去，亲人也陆续凋零，在淡淡的哀愁中，发现生活的真谛是如此地朴素，无非是风在岁月中奔跑，人在季节中老去。 我想，用这样一部美好的电影，结束我的公元2021年，实现是再也妙不可言的体验。