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标题对应内容，一半讲寻找，一半讲手艺。 一部从头到尾不离“工匠”和“梦想”两词的片子，不去探讨工匠精神的价值，也将梦想二字滥用。 串场卖弄情怀，对于手艺也真的只是一个流水账一般的记录。既然不希望手艺消失，应该致力于去挖掘手艺在当今可以体现的价值，而不是一味的自我感动。 看到有些手艺人做得毫无美感的纹路，弹幕里大批大批的“好美啊”，顿时觉得这波韭菜还能割至少30年。 同时，这部片子的火爆，也说明在非遗保护方面，我们做得是真的不够。想起前两个月不幸病逝的一位老师，他将非遗技术运用到现代中式的珠宝首饰设计中，这才是真正的把这门手艺给传承了下去了，respect

那些弱智学生，也是挺惨的，当他们的父母老去以后，他又该如何生存呢

娄烨的“时代剧”是兰心大剧院与国泰酒店的空间黑白群像。《兰心大剧院》是这样的黑色电影，比起《色戒》更非作历史，甚至非作情感。开场在娄烨的标志眩晕感中完成一种“反元电影”，戏剧的第四面墙被封堵，成为秋兰/堇迷幻的身份倒错，与此同时在影片之中，娄烨甚至在一个关键的镜头之中创造了听觉的失焦，电影机器之中的幽灵令电传失效。 被重构的旧上海空间是一个多语的舞台，在这种后殖民现象的同时，也是多重的微观时间形成的叙事，堇的归来构成了电影的动力学，无数由电传，解/编码的电传时空体围绕在她的身边建构，她可以，或者说可能陷入任何一部叙事之中，但她在抵御相关化，意义化的本身，她的墨镜背后是一个空洞，却包含一切的主体性，实在界的世界之夜。而在影片之中，若干宇宙的交集之下，就形成了街道，以及人物手中的枪。

真后悔是在飞机上看的，一定要找机会二刷，在飞机上看也差点看哭了，我的软肋应该就是父子情了，突然想起小时候我挺喜欢和那些有一点“不太正常”的人一起玩的，唉，不知道现在他们还好吗？

终于上映了！戏子多情，都是逢场作戏，用情过度，只因入戏太深。摄影和剪辑还是很棒的，于谨跟白玫的感情线要比跟谭呐的强太多了，但谭呐这个人物又不得不存在，因为他是唯一真诚的戏里戏外都一样的人，娄烨舍掉为国家大义隐瞒真相这条线，转而表达在乱世割舍不掉的小情小爱，也算一次好的抉择吧