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电影本身不必多说，也可以借此窥视40年代中国的乡土风情，虽然这方面的影像并不多

各种小心思拍的太细腻了，代入感好强。E3E4确实巅峰，结尾反而有点仓促，好想看德重新认真表白一次啊！

挣扎在婚姻与爱情间的女人，玉纹简直天生就是为闷骚这个词而生的。算是那个年代的《花样年华》了吧，一种只有东方人才能理解的含蓄美。台词写得很棒，就是如果用同期声就好了，现在听上去多少有些怪怪的，很生硬。

开头还有一点点原著，原创之后放飞自我，垃圾改编

1.号称早于杜拉斯与格里耶等人的“声画叠用”，初似重复，实则虚实兼顾，形成了一种文本与影像半遮半掩的诗意时空。 2.景深镜头、浅焦镜头、长镜头、低照度镜头的先锋使用，在走位、摄影调度、前后景的虚实、光影的变化间呈现一个中国女性的心结。 3.廖廖五人，却以小环境承载大格局，空间在本片中与人物的象征意味融合在一起，随时间淌过看似绵柔（实则伤痛）的历史。 4.某种程度上最接近“中华”电影的电影，其前难成体系，其后又反又为意识形态（包括创作方法，认识论，实则都苏联化了）所左右，乱世出经典，但乱世还是乱世。 5.提供一种介乎于前现代与现代间的影像“证据”，如戴锦华所言的，如今的阐释亦为现代性所覆盖，这种证据是否被异化为资本结构中的“合理”解释，还看时间了。