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可能是看过导演介入最多的纪录片了，中段的时候这种感觉很不适，又觉得有点奇妙，到最后大概理解周导是怎么想的了，因为这回讨论的话题实在是没法远远躲在镜头后面，镜头本身已经是种冒犯了。就像丢一块石头到黑井里，探测有多深，但在投掷的一瞬间，这口井的深度就发生了变化。

【A】一开始，四边圆角的老电影画幅，以及上个世纪的黑白胶片，伴随着一个个老兵的亲身讲述，画面逐渐放大，开战、入伍、训练，还有动身前往战场，在刚刚抵达法国的一刻，一切仍然非常正常。直到士兵越来越接近战场，在某一个瞬间，画面拉进，屏幕前的黑白画面突然被赋予了色彩，那个世界仿佛就在我们眼前。战壕、毒气、坦克，还有杂乱的沙袋，苦涩的茶，冻硬的皮靴。直到冲锋的那一刻，往日的平静全给无情打破，散落四处的尸体，扩散在外的肠子，被咀虫吞食的脸颊，仿佛已不是人间。战争终于结束，色彩也从屏幕上褪去，回到国内，却无人理解，无人缅怀，画面慢慢黯淡，这一切都会过去，以一种被刻意遗忘的方式过去。

中午听吴文光老师的纪录片论坛，说到坚决剪掉片子里自己的介入。但周浩给了我另一种解答，他的介入是真实的一部分，就像他自己说的：创作者本身就是原罪。无论如何都拒绝不了介入的话，不如坦诚一点。被拍者有演的成分，拍摄者又何尝不是。没有任何作品可以去掉导演本身的意识吧，多想隐藏都是骗自己

编剧真是绝了，为了省钱这个真的可以为所欲为！加上点烧钱的特效怎么了？怎么了？

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