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“荒诞不经才是生活本质”的主题还蛮存在主义的。力图营造与时代同呼吸的怀旧气氛，却忽略了其中形成的一系列可能对影片理解产生误导的符号（如将切除肿瘤与金日成之死接在一起，很难让人不浮想联翩）。但能看到这样一部没那么苦大仇深的韩影着实已经足够惊喜了。

2 疫情时代的现实背景服务于富人独享科技成果的阴谋论与主角的智慧掉线动机，堪比《灰影人》和《利刃出鞘1》的两个克里斯埃文斯角色设定合体的高概念反派震撼出世，封闭空间的元剧本杀游戏里群像与安于事外侦探的设定全部服务于现世隐喻而无服务于欺骗观众的差异化塑造，欺骗大多靠叙事结构设计揭露观众不可获知信息与镜头设计揭露肉眼不可捕捉细节。最后一刻主角的选择宣告传统侦探类型在本片的彻底让步，观众却也从未获得延伸于社会事实之外的任何更多思考或解迷快感，一场闹剧而已

2.5 本来只能算是尬舞的场合，居然被麦叔的从无望里爆发出的身体感变成全片最有说服力的场景，对体态在场所中的力量感堪比奉俊昊《母亲》。本片的题眼其实不止于中年危机，四个男人的困境更像某种社会性集体疲软的隐喻，而与之对抗的则是北欧一贯严苛的社会契约和人际荒芜。但是以酒精为由的出离既是陈词滥调，又像一场牵强附会的大型意淫，而最后妻子的回心转意又如同陷回中年男人的春梦…温特伯格还是回去多问问冯提尔怎么拍出的《白痴》吧…

5/10。玻璃雕塑、玻璃洋葱的元素设置令人拍案惊奇，在侦探提前揭穿迈尔斯精心准备的谋杀游戏时，雕塑的箭射中了脸色沮丧的迈尔斯，血包喷溅到他衣服上，喜剧性地表现了富豪自大愚蠢、装腔作势的性格。迈尔斯通过利益网罗的健身网红、妇人政客、名模和科学家都是无能的代表，满嘴男权言论，无知到不知名下的运动库工厂是一家血汗厂，并且为富豪的财政支持而去推销危险的新能源产品，当安迪为阻止迈尔斯的野心而发生财权纠纷，这个利益圈子选择了沉默和撒谎。看似精巧却空洞的政治寓意，推理部分依赖于补全故事信息的闪回，前作反套路的活力和营养一点不剩，大量对话将人物的联结变得和透明物件一样直白马虎，政治正确的口号直接榨干了唯一的悬念：作为少数族裔的安迪没有死亡，最终成为颠覆者将房子付之一炬，考虑到她的性别/种族真的不难猜测结局走向。

比预想的好看哇！看完倒没想喝酒，而是想跳舞！资料馆影迷很多爱喝酒的吧，不知看完啥感觉。男人的危机来得真晚。其实麦叔演男主并没甚说服力他除了长得可怕（就一直莫明对他长相有种恐惧抗拒）身材什么的控制多棒呀！最后跳舞很多年轻人都不及吧。所有映入人心的影片其实讲的都是最普遍琐碎的情感。真喜欢他们的房子内部包括教室。这片子获2021奥斯卡最佳外语片但豆瓣并没列入，当然是因为当年《有靠之天》喽。内嵌字幕翻译不全。标记时没有其他人的标签了（第二次）还真有点儿无所适从的感觉，才发现大众的标签儿还是挺有用的。大寒节气·北京市区2022初雪，散场闻见酒味据说有人边看边干杯，出门冻手。资料馆1号厅约7成满。10天未进资料馆又见段叔张师傅亲切。今天淘票票机出了大寒界面，馆里大银幕定帧图和厅内海报灯都开了直到散场