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「有形的事物只是無形對應物的外在輪廓...人物引發的聯想建構了費里尼的世界，它們的價值和意義僅僅源自於真實...他通過詩意化地記錄世界，實現並超越現實主義...標準劇本中某些毫無意義的冗長片段反而成了重要鏡頭...展示他們真實自我的最好方式，不是讓他們做特定的事情，而是讓觀眾看到他們日復一日的瑣碎生活...他不是逐步改變，而是搖身一變，就像冰山在內部看不見的力量作用下突然傾覆。」巴贊對本片的影評，是我看過理解費里尼最好的入口，對新現實我既認同也嚮往，但費里尼始終未能打動我，於我是淺薄，或共鳴不對，可能我更喜歡《大路》的唏噓。新現實源自於社會性，不具備社會性目的，或許現實主義令人生厭的就是其目的性。眉毛很扯，默劇到自然演技、江湖味、得意的笑、曼波舞、聖母前的眼淚、本名瑪莉亞，最佳女角實至名歸。

微博解说版，法国人民的脑洞hhhh

费里尼初体验。翻自己迅雷看到的，不知道什么时候存的，连中文片名都没有。一开始不知道什么国家的片子，后来听演员的腔调跟tiktok里面刻板印象意大利人口音好像，还有女主讲话的时候五指指尖抓在一起的手势才反应过来。 很喜欢的场景有两个，一个是night club的两个非洲女人舞蹈，还有一个是众人朝拜圣母的场景。总感觉很能展现当时的生活图景还有人的百态。 原来这么久以前这样的女性形象已经出现在电影里过了，她的纯真和热烈值得赞美，但却不是她所处困境该被忽视的理由。身为边缘人的姓工作者原本被警察追捕、被人瞧不起、无法正常恋爱已经够辛苦了，还三番两次的被男人骗钱。她真挚而纯洁的美好天性那样稀缺珍贵，反过来被贪财的人利用践踏，感觉这才是最悲剧的。

如果爱就深爱，但那一定要是值得爱的人，不是满口谎言的男人，也不是一直说对不起的男人。

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