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第33届香港金像奖，王家卫凭着一代宗师赢得了最佳导演的桂冠，我很喜欢王家卫，最佳导演实至名归。但如果你看过了杜琪峰的电影，就会知道杜琪峰是最会讲故事的导演，震撼度无人可比。

怎么能在60多年前就用进城探亲这么朴素的故事把父母子女之间的那些无奈与遗憾表达得如此精准。父母对孩子的期望像贪欲，而贪欲是无穷的；人怎么能这么不孝呢（忙而疏于关心，亡而急于分产）？人总是会不孝的，因为更关心自己的生活，纵使有心也无力，无可厚非。原节子水汪汪的眼睛看着镜头，心疼哭了。

第二部，更觉得布列松是一个完全方法论主导的导演，他发展出一个自己的方法论并严苛实践它，最终它便会和主题契合，或不如说从中自然生长出主题表达。布列松始终强调一种带有很强主观掌控色彩的节制，他认为比起无度地用表演切近现实，恰恰是全然捏造更能给藏匿在现实中的“本真”以浮现的空间，在这部穆谢特中同样如此，他刻意剥除掉modèle们完成动作前牵连出的自身倾向，迫使其完成设计好的动作，下一个镜头他们的面庞上已经有人造的泪水，他强调着一种机械化的本应如此，然后从中透视出无比深重的宿命主题。他称电影为中立写作，那穆谢特的句法则接近圣经，只有对已成动作的陈述式书写，风暴和钟声里，穆谢特注定来此受难，那就像“父亲打她，她就哭”。但影片却仍然没有摆脱如依靠木屐进行的明确象征法叙事，这是他在其实践中不够严苛的地方。

东京也看过了，热海也看过了，可以回家了。@ 雕光大学路店

场面调度没的说。跌宕起伏的过程最后轻描淡写，死去的人真是倒霉催的。