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彼時的馮提爾40歲，將自己一股腦對宗教信仰以及男權的厭惡傾注在自己作品中極端性格的女性角色建構上，如果不是貝絲角色的極端（單純，神經質，善，並利用信徒身份這一點進一步推往極端），又如何「破」除這些堅硬邊框。結尾敗筆

双胞胎这种梗太好猜了吧………奇妙的女主……………

谈一下“三十郎” 一开始这个人物出现时，感觉像一个无所事事的浪人，连在分叉路口都需要通过树枝来决定接下来要走的方向。但仔细看人物的着装可以看到，三十郎穿着是一件有家徽的和服。也就是说，三十郎本来是有主公的，且从他的功夫和谈吐来看，当时应该是比较风光的。但是现在，主公没了（剧中没交代什么原因），他成为了浪人。一说起浪人，很多人第一时间会想到47浪人的故事。但是据记载，47个浪人只是其藩主统领下的一小部分武士，大部分的武士都四下流串。三十郎明显不属于47浪人那一拨的，他没有替主公复仇，也没有切腹，所以当人们问起他的名字时，他即兴的取了一个没有姓氏的“三十郎”，至少他觉得他现在的状态是不光彩的，他是一个无主的武士，一个没有终结的武士。但是他却是一个鲜活的生命，他仍然需要生存，需要实现自我价值。

不管是德国的电影还是电视剧都如同其工业一样严谨精细甚至有点病态的偏执，特别是在反思历史上尤为明显。从《我们的父辈》、《冷杉溪》到如今的《德国83年》，都延续了其一贯作风。制服+谍战+冷战+同性+高颜值+bgm，节奏高燃，尺度豪迈，乃不可多得的佳作之一啊！！！bgm满分！！！