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久有耳闻，终得一见，有风度的滑稽，但更多是辩论赛活动媒介的局限。长大以后看辩论便是看人们把一些什么东西当作不辩自明的社会公理，仍然可见纵使当时开放之风劲吹，社会风气仍然是保守的，对于同性恋认为是病态的，被反驳以后认为各国各有国情在的；儒家一脉相承的追求超道德而趋势导向而非普遍行为基石，这一点“以偏概全”在其他态度上也被包括；类比论证用的非常多，然而世间各事各行其轨，纵使平行也不得合并的…………不过，天之骄子们真真意气风发，那个全民追求聆听、辩驳，有拍案而起的气势，又至少追求有理有据，对知识和诗意充满了向往，也还真是个不错的时代啊！

我对伊斯特伍德的感受非常矛盾，一方面觉得他的确是一个非常有表现力的演员，也是一个有风格的导演。另一方面他的优缺点也真的是一枚硬币的两面，就是他的帅哥老硬汉、老右派、大男子主义的风格。如果他仅仅是一个演员，其实问题倒不大，无非是一种强烈的个人风格。但是作为导演，这些特质让他在呈现人与人的感情和关系时真的格外幼稚+杰克苏。虽然年近九十的老爷子有所克制，但电影里前妻去世前说“你是我一辈子的爱、一辈子的痛苦，只要你在，我就有了全世界”，还是让我想到了那部可怕狗血的《廊桥遗梦》，老爷子真是老当益壮，生命不息狗血不止。影片的主题是关于家庭，但是他所呈现的家庭关系和他的家人都太假太假了，太讽刺了，说明他其实依然对他的家庭充满了自以为是的懂得，实际上却根本一无所知。

啥意思啊，必须献祭女巫的女儿变成妖怪，不然魔鬼就会从一个人身上跳到另一个人身上？

从前几年的《窈窕舞妓》到这部，明显能看出周防正行想回到他早期喜剧电影的路数，谈谈情跳跳舞算是其拿捏比较得当的，这部可能要对标到光头少年时期更加闹腾的那种气质，好在有默片元素支撑会添加一些情怀，比较可惜的是对辨士这个职业的探讨没有展开，尤其永濑正敏这个角色，从他的事业轨迹到其对辨士的看法都被闹剧夺去了风头，成田凌我还是蛮喜欢的。

还以为曲折离奇谁知道是乱咁嚟。。。