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我称之为伦理幻电影，用禁忌挑战被社会规范化的伦理，但不是来自故事，而是倒错的设定，私癖/公演，吃饭/排泄，失踪/视而不见，死刑(名)/释放(实)，死/记忆，诸如此类，而荒诞之处，是让两端直接对立，然后产生倒错者对“童言无忌”的规训（你看这就是福柯的魔力），一切都有关真相/谎言，布努埃尔拍的中产生活已经掏空了伦理的道德内涵（比如同情），徒留虚伪而程式化的礼仪，这让他的电影已经成为某种行为艺术（which我不喜欢），甚至让他自己成为戈雅画中的行刑者，仿佛代替西班牙向法国夺回对自由的命名。

明明是竞争的关系，弟弟队见到哥哥队后还汇报一天经历了什么，就像小孩子回家跟家长讲在学校做了什么一样。笑得脸疼。

超现实主义大师的独特电影体验，荒诞的情节引发了各种解读。而我认为此片是基于“打倒自由”所诞生的悖论世界：反对自由的人被枪杀，厕所与餐厅倒置，小女孩因被监视在身边而要去寻找，杀人犯被判的重刑是获得自由，动物园的动物因反对自由被警察镇压。

看到俩姐妹我就满足了，迪孝子舍我其谁😭

将超现实事物自然地穿插于现实生活中，融幽默讽刺于无形。通过各式各样的颠倒，来描绘一幅导演心中的社会画卷，实现对不同领域的批判——如寻找就在身边的小女孩和判死刑等于当庭释放，还有众人围坐餐桌谈话是坐在马桶上发泄，独自去的地方不是厕所而是进食的餐厅。有时候我也不知道是半夜闯入卧室（或梦境）的鸵鸟更离谱，还是对着风景明信片直呼色情、姨甥私奔、修道士堕落等人类的“道德奇观”更魔幻。