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纽约老炮拍出爵士果然最纯粹，可惜德尼罗和明奈莉表演太不来电。明奈莉人设太薄，如果德尼罗的人设就是一个典型的爵士乐手混蛋的话，那么结局开管理有序bar显然不够真实。

《少年派》里的生命哲学思考，在李安的这部新片里得到延续。不同个体对于战争的诉求和意义附加，让他们之间的交流与沟通，变得荒谬与尴尬，而这种荒诞性，直接指向战争，乃至生命的虚无。或许我们都需要制造些许意义，支撑自己继续生活于这个世界。

可以共贫困 不能同富贵 两人因为jimmy的主旋在一起 因为jimmy的改弦易辙分离 怎么会有deniro这种专门为了演电影而生的人

了无新意的剧情，昏昏欲睡。难以想像这是李安的作品

7.5 处女作好似影片中被盗的钻石，纯粹到极致，闪耀着光芒。迈克尔曼对夜的迷恋已经彰显，各种角度拍摄呈现的夜景和迷幻的配乐组合，让人隔着屏幕都能嗅到犯罪的气息。最喜欢的一段戏是大盗在餐馆向中意的女人求婚，大段的台词中讲述着自己的过往，也勾勒着美好的将来。此时似乎让人暂时忘却了他特殊的身份，而产生一种普通人共鸣的代入感。这大抵也是迈克尔曼角色塑造迷人之处，所谓的边缘人也渴望正常的生活，他们总是把家庭放在第一位，首先是有血有肉的人，其次才是罪犯。 不过以现在的眼光看片中的偷盗戏码已然是显得简单粗暴了，一整段的熔断切割略显无聊。而全片唯一一场枪战采用了慢镜，还未形成导演后来作品近距离射杀的写实风格和由此带来的压迫感。影片最后大盗一个人独行离去，而迈克尔曼的警匪江湖已经开始走进影迷的心中 。