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开放的80年代，经过十年浩劫后的人们需要一个情绪宣泄口，一系列伤痕文学和电影出现。对那个年代场景到还原度很高啊，听我奶奶讲述的场面非常相近。电影在剧本处理时还挺小心的，借一层戏中戏的格式来讲述，80年代的政府人员也并没有真正的反思意识，仍然想要借着小说来作为宣传工具，一切都是宣传空泛的未来，忽视一个个鲜活的个体。

7.7 1.总是感觉文艺片中经常见到的非正常性格、刻意沉默或蹦台词戏很别扭。2. 十七年后解禁，老师偏挑今天放，真巧。3.为了让阿贵发泄自己的愤怒，故意留下一个小流氓踹了十分钟的车，越想越无语。

牛逼! 属于wg后的伤痕电影，却没有那么的沉重哀怨，采用的是讽刺喜剧的样式，用荒诞又辛辣的笔触调侃wg中的各种迷惑操作，片中的主角司马老二，像是真傻子，又像是大智若愚，他从最混乱，最非人的世界走出来，却“霏霏细雨不沾衣”一般，没有受到一丝的影响，片中从没有看到他像别的伤痕电影里那些知识分子一样，痛苦，纠结，生不如死的挣扎...相反，那场动乱对他没有一丝的改变，动乱前他就非常地“知识分子自我迷恋”，逢人就卖弄学识；在动乱中让他做检讨，他又忍不住夸弄自己，三番两次说不到正题；动乱后照样，吹自己的书啊，城里来的大编辑啥的；全片的风格就跟这个角色一样，将那些沉重甚至血淋淋的伤痛描摹的轻描淡写，一笔带过，或许这就是最高境界的“伤痕”态度，它体现出知识分子对那场动乱超凡的气度与胸襟，同时不失傲然与骨气!

一部向意大利电影《偷自行车的人》致敬的影片，那时的高原原还很清涩

镜头语言非常朴实，但是是真的长。