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昨天晚上重看了一遍，真的弱爆了。

影史位置独特却鲜为人知的电影，新现实主义的下半场临近吹哨，以及现代主义作者电影的前场热身。兼具了新现实主义留下的对现实的忠实关注和时空完整以及安东尼奥尼后来的对人的内在情绪的探索。交织在一起形成了这部奇妙的“话痨”电影： 一方面，安利用人物的对话来填充大量的完整时空镜头，从而在另一方面用这样大量的对话来完整人物内心虚无感的营造。 以罗塞塔自杀未遂为起点，到克莱丽娅独自离开都灵为终，一切就好似一场梦一样什么也没有留下，从虚无中来也最终走向虚无，就似火车开向罗马城。 在其中揉汇的是五个姑娘完全不同的生活价值观，一方面是前现代主义的，一方面是现代主义的。最终也必然走向了没有任何出路的悲剧，这既是新现实主义的，也是属于现代主义的。

这部电影剖析社会议题之纵深，表达人文关怀之大胆，抨击政客颟顸作态之独立，都是后来的华语电影很难再企及的。是同时期可以与许鞍华《千言万语》交相辉映的杰作。间中填补的细节也非常有意思。譬如，男主身为议员关心囚犯的人权问题，周末也没空陪幼子，他老婆要去中环参加女权集会，直接就先冲出门走了，扔下男主和儿子面面相觑。说邱礼涛是女权先锋也不为过。

泪点高　结尾处理很干净　演员佳歌佳

一部极具社会责任感的写实影片，赤裸裸的真实感让人触目惊心