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独奏或两件乐器合奏的奏鸣曲，结构里也包含着回归。秋天的奏鸣曲，太灵魂的命名了，无论是镜头还是话语，总止于两人对话（合奏）的倾向，但终究还是一个人的自说自话。电影比话剧更锋利，伯格曼替观众做出了选择，你只能看到一个人，或者近在咫尺但差之千里的两个人。这才是最电影的独白。 从充斥着夏天和冬天的前作进入本片里的秋天，伯格曼的电影是否也进入了一个新的阶段？ 影评安排中。

轻的是命运，重的是人生。风景看遍，世事看透，人生却还得继续。

「The only unbearable thing is that nothing is unbearable.」

干掉魏忠贤，少林幼苗五个被随便欺打展现了一些底子，但故事基本没啥，一般般

3.5，<多兰，戏剧化本来已在将人物状态表面化，伯格曼的家庭剧还总要把人物背景填充得特别满以制造出对立。真正的“家庭”总是矛盾外显而动机内隐的——《只是世界尽头》。