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4.5 2017.8.1过往的每一部是枝裕和揉成一团令我丝毫没有抵抗之力。每个角色都是双向的被偷或偷，在是枝这里是“选择”，偷情、偷物、诱拐，他们在“扭曲的三观”下偷得的时光是如此弥足珍贵、纯真、美好。没有一个坏人，是枝导演一如既往的温柔和细腻，家庭的构建和瓦解，最终可能都浓缩成一声道谢或一个称谓；无言的音节，无花的烟火。安藤樱演技赛高。（是枝的下一部，已经无条件五星了。哎呀一定要趁机表白一下芙芙）2018.8.3 二刷. 这一次认真听配乐，各种小细节都有去有回。脱壳的蝉，努力啊努力，摆脱的这身羁绊、镜头下却脱不去、脱去又如何呢，脱壳后就只有几天生命了。

电影的简介几乎毁了我对这部电影的好感。嬉皮士，自以为是。用自己的孩子做实验近乎灭绝人性的一种表现和不负责任。电影拍的很文艺，如果写实呢？母亲真的是怀孩子后的产后忧郁症吗？还是生下孩子后，因为医疗问题在这个森林里，刚生下的婴儿感染了病菌，最后夭折，而母亲因此疯狂？还是孩子都被玩死？

Windows 是家庭，MacOS 是个性，Ubuntu 是社会。

太好看了。。确实很吸引人

和《无人知晓》对比的话，是枝裕和结构和剧作上控制力衰落还是很明显的。但对类似主题复调式回归中，一个作者内在生命经验在时间中流淌所带来的文本上变化和感触，他对社会和人性经年耐心的观察、等待和摸索，恰恰承托出，与是枝裕和差不多同一时间出道的贾樟柯，还在《江湖儿女》中用符号宇宙空洞地重复自己二十年前生活经验。