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在各种作品中“童年阴影”被消费太多，导致我对它的脱敏。倒是副线之一的Maria阿姨，脱颖而出啊！

18岁的暴走族儿子开车出车祸害死了妈妈。常驻纽约的父亲因此辞职回国在北海道森林深处开了一间咖啡馆「森の時計」，这是妈妈生前的愿望。儿子不再做小混混，悄悄跑到父亲咖啡店附近一家「皆空窑」做陶艺学徒，但也不敢去联络父亲。 看了两集，感觉像我喜欢的日剧「拝啓、父上様」，淡淡的忧伤，淡淡的生活，淡淡的美好。 咖啡馆墙上挂着「森の時計は、ゆっくり時間を刻む」（森林时钟这家店，慢慢的刻下时间）

绕了一大圈，草草收尾，只为那句“下次再好一点”铺陈，吴倩莲真是演啥是啥

第一次在地铁里，车门玻璃映像中找不到摄影机，拍摄者也无人在意和察觉；第二次则完全将自己暴露在车厢中，通过乘客的肢体与眼神能明确“看到”摄影机——截然不同的出发，抵达的却是同一种异乡人之孤独。纽约街上的喧嚣屡次压过了读信的声音，最后凝视并远离褪色曼哈顿的长长一镜，巨大的船浪与海鸟叫声淹没了城市的嘈杂，那里面是更多失声的消息还是同样巨大而沉默的乡愁？临近结尾车内拍摄的横移街景建筑长镜头漂亮极了，一度想到玩乐时间和Tativille。 @资料馆阿克曼回顾展放映，一开始放错画幅切掉了底部字幕，近10分钟只能听见读信声但不明其意，却依然看得享受，只当那是某种诗意的呢喃，配着一个接一个构图美妙的镜头，就够了。即便后来沉睡其中，也没有责怪或自责，一切自然而至。//第一部阿克曼

这部电影陪我度过那热血的青春