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他出生时父亲给他拍照，父亲死亡时他给父亲拍照。生与死的漫漫循环与忧愁。欧容《时光驻留》的前奏曲。

外国人拍东方题材电影没有找准定位的代表，东方夺宝故事，但一点都没有感觉到剧情的饱满和曲折，很没有意思。

不要对不起女人，更不要对不起自己的良心。

2019.510大银幕二刷。真是一部严谨教科书式的符号电影（人物、情节、画面内元素均有极强的符号意义），这样便也就能原谅电影的画卷式展示了，卡隆本质上还是一个好莱坞导演。\\实在夸不出来，看的时候就不断在思考卡隆的上限在哪。我觉得在卡隆这里，镜头大于一切（人物故事情绪），镜头经常先于人物运动，让每一镜的设计感与目的性都极强，固定机位摇镜和横移镜头都在做画面的平面展示，缺少跟拍的纵深展现一直拒人于此片构建之外，完全无法明白卡隆对于人物故事的态度，只能猜测是依靠人物境遇行为对照隐喻当时那段历史（孩子的父亲不负责任，暴乱后孩子出生，却是个死孩子）。画外音根据发声物的剪辑位置做左右声道切换做出了空间感有亮点。

因果和契机，性与死亡。