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看到克劳德雷恩斯总让我把这部不自觉和史密斯先生到华盛顿联系起来 主角都是接受良好\传统教育的青年 被迫面对惨淡的境遇 在自我怀疑之中 史密斯先生里史密斯先生坚持理想、恶人良心发现 美国梦得以“辩证发展” 而劳伦斯里则是个体英雄式宏大叙事的彻底碎裂（杀人与对自己“正义”的认同破碎->白人体征与阿拉伯身份认同破碎->退而求其次的程序正义\共和理想破碎） 用史诗风格去呈现这种反史诗题材本身算得上挺有趣的 但大卫里恩想说的太多 比如劳伦斯“只能活在沙漠里”这种陈述所暗示的又是故事的另一个维度 交代不清不楚又舍不得割掉就味同嚼蜡；调度水平太高 比黑泽明、约翰福特等人更胜一筹

最后一集的重新组合真有些混乱，但我觉得这样倒是很好。

70年代的美国乐队，就是人们认为它们与酒，大麻，性，乱性，同性交织在一起的，但是也客观的存在真爱和真的友谊。但同时也可以没有任何理由把这一切推翻甚至延伸升华，这也许是摇滚的魅力和遥不可及的感觉吧，音乐似乎并不重要，重要的是遗留的是的一个人或一个团队的人员的故事，让一小撮人传颂。

拖了将近4年才看最后这季 一是编剧实在是强弩之末 也没什么高兴的事情 各人搬家的搬家 生娃(?)的生娃"就这样了" 但最后一集大家离开的时候 还是伤感得不行

音乐太吵，这好像是里恩所有电影的弱点。