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首先《夺冠》享受到的题材红利自然是女排精神所带来感动记忆，不过也正是于此受到的场外干扰直接导致电影刻意隐藏掉了关键人物姓名，所以观感上看更像是《郎平传》，而最终又因涉及太多人物，想要面面顾及，导致郎平多次选择的转变略为突兀。显然陈可辛这次没有一味去呈现女排夺冠的燃情岁月，而是通过三个不同时代背景抛出了时代变迁的宏大命题。从一开始国家落后必须通过体育证明自己，旧时代的女排精神就是拼搏奋斗、忘我牺牲，是为国而战。而如今国家已经强大，我们已经不需要一个冠军来证明自己，人们也不会像从前一样涌上街头狂欢，所以新时代的女排精神就跃迁成热爱排球，是为自己而战。《夺冠》至少在命题作文里注入了新的思考，从人到体育再到国家最后又回到人身上，让电影增添了不少思考维度。

喧譁上等 喜歡這種喧譁打鬥，場景活用度很高 ，穿插的笑點也不錯 ，吳慷仁意外適合犯罪片反派 ，林哲熹演技弱點但挺適合動作片打手 劇情簡單但結構實在開高走低 ，尤其高捷警察與黑幫老大一角實在莫名奇妙 至於翻轉情節的閃回剪接可以更俐落 ，文戲可以更飽滿 ，看出遷就節奏問題而簡化結尾衝擊 相見恨晚 …《痞子英雄首部曲》是國產故事打鬥兼具 的好片，《狂徒》導演只要改善文戲 ，下部作品一定很讚 我是看mod的

虽然陈可辛熟知商业片的创作套路，但是面对这样一个烫手的题材，陈在表现上也稍显吃力，因为女排精神本身是一个集体产物，所以整个片子看下来泪点很多，大的群体人物描写不细致，里面最丰满的人物当属吴刚饰演的教练袁伟民，郎平和教练陈忠和的性格却没有很好的表现出来。但影片依然给观众带来了三场酣畅淋漓的竞技场景，而且对于中国女排的顶峰到低谷再到重建的代表性事件，郎平作为老女排人和新女排人的历史交替人物，在女排对于排球运动的认知上产生了巨大变化，运动不再为国家，为集体，而是为了个人，为了自己，为了让自己变成一个完整的人。当郎平在08年奥运会上作为美国女排的教练时，她所热爱的也是她的排球事业，而不是为了家国荣誉

极度大众的公路片，俗是俗点，细细看还是有点魅力滴

一种只有日本电影才有的纯真感