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在情节剧的工整结构内,伯格曼相当程度上借鉴了新现实主义的技巧:影片于人物细节方面做足工夫,使故事得以脱离社会背景而在自然主义风格下生发."与莫妮卡的夏天"先行点明时态乃是曾经――即使全片平铺直叙而无转述痕迹,它也必定处于一切结束"之后":两主角一个着眼未来,一个享受当下,他们的感情便只能留在过去了;这"易逝性"多半也来自挑衅地望向观众的莫妮卡那接近动物性的青春之美――它正如初恋中那些柔情缱绻略无餍足的时光,令人愉悦但绝不会持久.

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看似无厘头喜剧，其实是一部尖锐的反爱情类型片。 片中的三段爱情故事，都是扭曲荒诞机心重重，人格不对等，土猪拱白菜，渣男磨刀霍霍，女的都傻乎乎不自觉，唯一有女性自省的还是刻意复仇的绿茶婊。所谓贺岁片反转的套路，大家都懂。这部片子题材实质是对爱情幻想深深绝望后的挥刀自宫之作。没有一段感情是善终的，也没有善始，都是充满了缺陷的先天不足的预兆。陈晓东与芳芳的阶级落差，爆料黑化富家女的段落，突破人格底线。那是土猪深刻阴暗的自卑诋毁心，像天才普斯利一样早晚要发作；葛民辉更是个压根智商有缺陷，不知人，也不自知；何金水对心仪女孩，求不得转而羞辱对方，把这个作为自己初恋珍藏，本身就是一种罪恶自我矫饰。从而活得渣男的自我崇高感。至于结尾大团圆的行运一条龙，改个名就懂了《做梦去吧》。世间何曾有真爱，只有渣怂男2B女

人類總是對自己不了解的事情產生恐懼和排斥 真是可悲的自保天性

梅尔维尔电影中的男主角，总是有种走入毁灭的宿命感，虽然鲍勃对朋友慷慨解囊，但最后还是逃不过赌徒的习性，虽然抢劫案泡汤，但是依然锒铛入狱。ps:有钱了不能随便显摆，尤其是在女人面前，祸从口出啊。