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近期对比看了杨德昌和陈果 也许这比较并不得当 可是感觉陈的香港比杨的台湾更具体 更生动 更人性 陈的手笔自然 切入点流畅 镜头的交代更有人情味 97年前后动荡的香港局势 却丝毫不觉动荡的市井人家的小孩 以小见大 深刻却不做作 只感叹那个时节的美好单纯 再也回不去

感觉比不死劫更烂了，中间的剧情看的人犯困，结局也不够猛，其实我觉得有什么必要吗，所谓超能力者就非要隐藏起来或者消灭吗这个逻辑我没搞懂，公之于众又如何呢，我一直觉得这个电影的三观有问题就是给玻璃先生这样一个恐怖分子一个正派面目

香港流行文化对我这一代的大陆人来说，太重要了，它几乎是童年的全部，是心驰神往的青春梦想，是夏日汲着拖鞋喝着可乐吹着空调去VCD店一块五一天的理想生活。97像个戳，戳在两岸几代人的肉身上。以后种种，便如阿芬所说，“在这条路上不单结束了我和祥仔的友谊，还结束了我们的童年。我永远记得在香港和祥仔一起的开心日子，但最可惜就是我不可以在香港和他一起度过这个夏天。”以为7月1号会等来香港身份证，结果等来正式被赶走。片尾出现了《香港制造》里的李灿森，阿芬也在次年的《榴莲飘飘》里化身楼凤重回这片土地。“香港是我们的！”因曾不完美又完美地记录了这一时期，我原谅陈果后来的无数烂片。

他居然开始慢慢变得......很......“正常”？最后那句话，挺浪漫的。

拖沓，而且可能是桥段比较旧的原因所以结局很好猜。不过还是可以一看因为从来就不应该小看那些看起来理所应当被小看的人。