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看希区柯克电影不多，但每次看都有非常大的收获。首先悬疑是什么，人家54年就已经运用的非常熟练了。还有就是什么是空间感人家也早就玩熟了，所以说拍电影美国是鼻祖，摄影人家也是鼻祖。

我知道你们很卖力地想煽足气氛。但还是显得很平庸好吧？

你看，人生不是每个人都有风光无限的成功，很多人努力了，最后还是失败。懂这个道理的也挺多，但很少人能像片中人那样慵懒惬意地接受那样的人生。现实做不到，才会觉得他们很好。

四位主角，都不是单纯的~他是个懦夫没有安全感，没有信任；他是个占有狂，在爱情中永远不愿扮演弱者；她看似高贵，实际却小心翼翼，毫无主见；最后，看似深爱了他四年，却在一开始就欺骗了他~永远不要把好感，性当作爱情~

在影片的高潮部分，Jeff用摄像机闪光灯对抗闯入家门的邻居，想要把邻居重新收摄为自己在后窗窥视的图像；邻居则将他扔出了后部/真实之窗（rear/real window）；这不正是希区柯克对观众做的吗?让实在界的异物刺入诞想的畛域。这一过程通过影片的一系列“元”结构施行：无论是用窗框暗示取景框，还是窥视与目光的脉络——镜头常常从第一人称视角平滑地转向第三人称视角。就对悬疑片的自反而言，在案发当天六点，Jeff正好睡着了，时间的空缺就像后窗没有呈现的那一部分室内，一个污点；它不仅将真实悬置了起来，更构成了“现实”本身；这个污点于是也是一切行动的支点，一个连接欲望与法的薄膜。当然，就像所有好莱坞大团圆结局一样，最后Jeff重新坐回家中，欣赏后窗邻里的和平景观；以此向观众保证影院外继续进行的日常。