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为刘若英吃烤鸭那场戏加一颗星

7/10 伊纳里图的《八部半》，总体观感尚可，调度上可以说是水平相当，大量长镜头以及群戏华丽而又精致，魔幻现实与梦境交织，带来大量奇观，转场费尽心思，视觉非常享受； 但文本上乏善可陈，老套的个人身份认同探讨反思空洞乏味，放到如今已是陈词滥调，这方面被《八部半》涉及童年与如今的在梦境中互相嵌套的剧本秒的渣都不剩，这样一来全片就显得不加节制且自恋，充斥着油腻与故作深沉，陶醉在自己的世界了，难怪威尼斯口碑这么差...

很美，也很弱。一帧接一帧的靜物，整部電影充滿——也僅有——沈溺於細節的耽美。或許在這位導演眼中，一個人可以憑一種姿勢一個表情過完一輩子。

#London Film Festival个人影节最佳。伊纳里图对个人记忆的追溯成为历史倒带，对wellbeing的希求被戏谑为嘲点（新生儿要返回子宫）——trauma以荒诞的方式化作笑料，这种黑色幽默的演绎形式暗中矛头直指us，以彼之道言说己之殇可谓colonisation的自我表露。更感佩在于，影片近似诗的叙事结构对“Chronicle Uncertainty”这一情感时/空间作了深索；且处身新闻业的两个主人公的对话，直接反思、质询了影片的核心问题，即“融合主客观视阈的合法genre何以可能”。联系到最近对Critical Memoir的兴趣，有所启发：embodied way of writing与suspension of ego如何相融为一种新型的critical writing。

有些镜头真的是很惊艳啊，但是后面长大后的剧情真是差太多啦，太接受无能啦