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＋，masterpiece! 初看这部《放大》以为是在摄影师的摄影伦理上下功夫进而展现上世纪六七十年代的革命浪潮与意识形态变化，但在主人公进入公园之后那种被摄影机定格瞬间的放大再次强调着摄影机主体性的变化，而之后男主也在现代主义的文化潮流与现实主义的凶杀线索间迷失。创作的偶然性被放大、大众文化思潮被放大，而内心的焦灼、迷惘也借由性、香烟、酒精、音乐等元素被放大。等到再次进入公园时男主的整个观察视角却被压缩，那些随风飘荡的虚无主义者们再次出现在他的视野中，网球的存在或不存在的意义就如同这场凶杀案的终点，他站在草地的此时此刻也正成为摄影机退后的标志，无力感裹挟着黑暗在草地上瞬间消失，个人主义的危机与群体中幻想的"共同体"理念却在摄影机的背后缓缓浮现。

温吞无聊，毫无特色。总想通过镜头去表现心理，但镜头还不如配乐有效，隔靴搔痒，完全无法引起共鸣。情绪没法靠镜头累积，所以演得越用力，看着越吃力。武戏可能很精彩，但我对武戏一点兴趣也没有。看前排的影评，传达了一些导演原本想传递的东西——只能说是个好创意/纲领，但从本子到成片都不行。

嗯。。还好吧。。岸西的命题作文。。

有时候，你真的不知道为了求生，你会多么坚强。很感动。

A+ / 安东尼奥尼《放大》胜，希区柯克《后窗》、欧容《登堂入室》败。