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从童年时夏日的第一次性觉醒到母亲赋予的女性形象, 从青年时刻骨铭心的数年情缘到与色彩光影三十载的苦甜爱恋,早已褪去天马行空的想象和大胆出位的奇情,年近古稀的导演这次对自己一生做了一次温柔的致敬回望,也给电影世界送上了又一封真诚情书。最私人的打分给最私人的阿莫多瓦。

大约二十多年前买了碟片看完很失望，不喜欢里面人物的疯癫。今日回头再看觉得是自己当年审美不行。斯科塞斯的电影，优点在于真实，最终现实中大部分黑帮党不是教父那样的好人，而是心狠手辣的恶棍。片子对话很搞笑，但仔细想想真的超级血腥，和Narcos里的南美毒贩大佬们一样的，德尼罗和乔佩西的角色是十足的恶棍，也就主角稍有那么点人性。R.I.P Ray Liotta.

《死灵魂》中亲历者的言语比王兵之前用影像表达历史的《JBG》要有力百倍。这才是“抢救式记录”该有的样子，没有矫揉造作的抒情也不会顾左右而言他。土坡上被拾起的半块头盖骨作为铁证令人毛骨悚然——这段历史在官方的史书上可能只会被以“历史走错的一小步”这种称呼一笔带过，甚至再不出几年就要被大众完全遗忘。但这听起来轻描淡写的“一小步”，对这群人来说，可是一辈子啊。

完全跌入纽曼的蓝色双眸。

8/10。黄土高原上儿子为周惠南的棺材挖了口深地窖，将棺木塞进小洞时，能够从情感上感知到王兵对历史的发掘。从幸存者的证言和死亡时间这两个维度，去追溯发生在戈壁荒漠上的饥饿记忆，受访者亲切、散漫（也有停顿和咽哽）地述说一段生命遭遇，身体的浮肿与衰竭，如流浪汉般在火车上讨饭、喝自己的尿、刮死去同伴的肉吃，随着证言和荒芜死寂之地空镜头的结合，将观众从历史时刻的思考带回到那个灰暗的历史现场，结尾主观长镜头考察着散落于遗迹之上的头骨，这块骨头犹如一种被拒绝承认、面临消亡的历史证物，尚未来得及走近细看，就被风沙消蚀，它代表了被一种集体观念谋杀的个体残缺的情感，那些不可见之物，像幽灵一样弥散其中。大量手持和摄影机的固定，拍摄老人们坐餐椅上或卧床的状态，以第一人称视角呈现的事件不再遥远抽象，还原为人的具体经验。