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灯光用的太棒了，尤其是雪女那段，从暖色灯光转变成冷色的蓝光，用灯光来表现出场景切换，如果不是老电影的话，我一定以为是电脑弄的。

最后两集编剧强行制造戏剧冲突就显得智商下线了，前面为了18个人非要血债血偿杀了芬，后面对付自己的宿敌攻到敌人老巢门口了居然还能达成所谓的协议，山地人杀了多少地表人，说好的血债血偿呢？

一部从头到尾就是不给你设置任何悬念的警匪片（好像并没有匪……），一部戏剧效果强到不需要人物有真实触感也能让人信服的心理片。完全是沃伦特把这个人物撑起来的，非常厉害。这片子拍摄完成后几个月就发生了Piazza Fontana爆炸袭击，虚构预言了现实。于是导演很担心片子会被审查（结尾的模糊结局就是制作阶段最后为了向审查向警察势力的敌意稍微让步而加入的……），后来片子上映后观众也一样：赶紧去看，几周后应该就会被下线了吧。于是票房极好……应该说，除了60年代末70年代初的意大利政治局势之外，这部片中还是包含了很多更普世的主题，关于权力、对权力的痴迷、臣服……一部非常SM的电影：无论是男主本人还是他代表的整个权力机关在残酷执行振压任务的同时，也亟需被调教被羞辱，而这甚至是他/它唯一的快感来源……

发展“”人吃人”的地步，无法直视

除去故事，最为惊叹的是场景间的切换与颜色运用。最喜欢的是《雪女》，承诺与背叛，有关信任与谎言间的悖论，却又呈现着爱与责任，或许穿走的草鞋也就是原谅。《黑发》的薄情与抱负，《无耳芳一》的沉湎与度化，《碗里》的开放戏谑与思考。