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没有鑫仔那样好的文笔，我只能说，这部电影真好哇！

不知为啥，不禁眼含泪水

大部分有着意大利新现实主义的风格特点，典型的便是《偷自行车的人》，大约四幕有着浪漫主义的轻微转向，分别是两场冰面，一场芦苇荡，一场烟花。孙楠的“我和你，心连心…地球村”作为背景音乐，以及孩子奖状写下的时间都指明了2008年，当全国在一场悲剧和盛世之间，导演将摄影机对准了陕北的一个父亲和一个孩子，很好的设置。但片子的穿帮还是很多，明显的就是殴打背景中的人掏出智能手机录像随即又被他人遮挡，以及新鞋子的款式有点像近年李宁的潮牌。此次观影跟了一个妈妈团，大部分都是母亲带着孩子或全家人一同来看，发言环节很多人都在抽泣，同时也联想到去年的《人生大事》，他们为片子中的亲情所打动，同时也为底层人民而难过，更为其今日的生活而庆幸。或许我知道电影“移情作用”的强烈而不为所动，也可能这部电影根本不是现实主义

其实对于梅艳芳来说，她的传记片来得还太早了一点，但对于现下的香港来说，一部关于她的电影又是必要的，但看看这部电影的样子，是现在的香港需要的吗？起码得等那些该死掉的都死掉之后再说吧。香港的女儿，去世之后还要继续燃烧自己照耀香港吗？因为是梅艳芳，所以她值得一部更好的传记片。大概是因为太想把她一生的故事都讲得圆满，也因为创作者和观众都离她太近了，那么多人物，那么多波折，那么多介意和限制，反倒都描绘得不尽人意浮光潦草了。也因为是梅艳芳（和张国荣），任谁来扮演也只仅得一分形似，却无三分神似，因为他们是独一无二的芳华绝代的，反复出现的影像资料，才是电影最精彩的部分。

走出影院听到不知道哪里在放《young and beautiful》，让我想起原著里那句令人印象深刻的开篇： “每当你要批评别人，”他告诉我，“要记住，世上不是每个人都有你这么好的条件。” 自从改革开放以来，整个中国社会就像打了鸡血一样地向前发展，但是在这个过程中，总是会有被时代抛下、被时代误伤的人。过去有、现在有、未来也会有。 我知道生活很艰难，没人愿意花自己空闲的时间去看一件苦难的事；我知道大家都很自私自利，只愿意看到自己想看的的事情。 但是请承认，在你看不到的角落，有他们存在；在你麻木冷漠的眼里，也一定有他们的身影——哪怕你只是视而不见听而不闻。 最后，请这样的电影、电影人在中国活下去吧，我真心希望。