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1936年希腊历史背景下的囚犯劫持人质事件，电影对于不了解希腊历史的人来说犹如步入一片迷雾森林，影片的叙事方式和摄影技术也更让人有如此感受，电影主线清晰明了，并不复杂，但中间夹杂的诸多说不清道不明的用长镜头铺垫的隐藏副线，观影时如坐针毡昏昏欲睡，在了解背景后又觉得很有风格特点，影片结尾处囚徒敲击饭碗处的处理很提神，震耳欲聋的反抗本以为能让绑匪和议员借机逃走，然而最后还是用一种常规的方式宣告结局，影片最后的行刑又回归了这种温吞的迷雾中。

哈内克的情景故事还是那么的犀利，经过打乱破碎之后的情节着实让人费解，想不出这个结构存在的作用是什么。不过最让我佩服的还是最后一场地铁戏，他的摄像机永远潜伏于暗处监视着一切。人与人之间的疏离好似一面墙树立在此，建桥或建墙？任何答案也在近乎冷酷的视角下变得毫无说服力。少了隐藏摄像机的几分锐利，好像在与观众对话，鼓点的急促逼迫着你做出反应。几个故事的断层消亡拓展的不止是巴黎，是行走在街道上不同地域不同环境背景的芸芸众生。我们都是困于房屋失去钥匙的囚徒。我们都苦恼着信息传递的障碍，却又害怕建立联系。生硬与疏离并非困境，而是一种解答，是一种迫于无奈下的回应。

一时分不清当时的安哲是不屑于叙事，还是叙事能力非常一般。

侯麦拍出了“嫉妒”这一内心情绪的真实面目和外在表现——极度在意自我的感受和自己在他人心中的地位，发泄情绪，跟踪、窥视、探索推理所嫉妒之人；另外，本片其实是两次嫉妒，第二次是末尾时男主发现跟自己畅谈甚至暧昧约会的女孩有男朋友，这一次他躲避、逃离，消失在了巴黎的街头。 其实两个女孩都没有真正把他放在心上：女友只是把他当做发泄情绪、安慰自己的工具——女友对飞行员的“白马王子”爱情幻想落空，因此用坏情绪对待他，要求他考虑自己的感受，却不考虑他的感受；而小女孩只是受好奇心和探索欲驱使，并不是想跟他暧昧。 整件事因“飞行员的妻子”而起，女友也想成为“飞行员的妻子”，跟踪过程中也误以为那个女人是“飞行员的妻子”，结果“飞行员的妻子”却是一个不在场的人，本片的冲突有了一点悬疑的味道

安哲的长镜头美学，片子至少有两处穿帮镜头……