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影片借一群落难的妇女，在最大程度上真实反映了战后意大利经济复苏时期的社会现状

类似黄海、吴肇轩的戏不多，却背景、立场太满，追求面面俱到的视角分散了主角神采。惠英红也把姜皓文的戏吃得死死的，尾声最精彩的两场戏都在于她，和儿子的交谈，哭笑不得还是求得个家的团圆。把议题放在“跨性别”，“同妻”，“同婚”其一，再做减法去真挚地写角色才好，而不是这样用力到崩溃

真怀念一捆甘蔗和两个西瓜就能换来一个老婆的年代。 作为中国第1部完整剧情的故事片，浮夸的动作，夸张的表演，处处都能看到舞台剧的影子，叠印手法和快动作镜头让人眼前一亮，这部短片对于中国电影的历史意义自然是极其重大的。

我被女路人的笑声吓到了……

Top 10甚至Top 5吧！当之无愧的现实主义圣经，之于当下称作女性主义圣经亦不为过。这种强烈的批判性和穿透力在任何时候看来都触目惊心。极具震撼的事件，再佐以教科书级别的影像调度、叙事结构和表意形式，短短两小时不到就刻画了如此丰富、深刻、鲜活的群像。这绝对是电影最理想的形态了。特别喜欢“回廊阶梯”这个视觉结构——将性别、阶级、权力布置得一目了然，如炼狱般回旋着直达审判的终点，只能说不愧是诞生了但丁的国家。